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「王冰冰」2.0,被拍出来了

时间:03-25 来源:休闲娱乐 访问次数:76

「王冰冰」2.0,被拍出来了

前段时间,有件事在网上炸开了锅。燕郊突发爆炸后,3名央视记者奔赴第一现场作报道。但没想到,直播过程中,居然被10余人强行架走,终止拍摄。还遭训斥「给救援工作添乱」。这让很多人惊诧,正常报道的记者为何会被这样对待?虽然后续通告解释是为人身安全考虑。但人们依然无法接受,毕竟还有那么多在枪林弹雨中工作的战地记者。很多同行表示,这种情况对女记者来说太常见了。这又引发人们对记者这一行业的关注和讨论。社媒崛起的时代,还需要报道吗?传统调查记者的处境又是怎样的呢?巧的是,岛国一部新剧,正回应了这些问题。创作者采访了80名日本电视台记者后,改编了她们的真实经历。以相当新颖的形式,揭示了不同时期报道记者的真实处境、心境。豆瓣8分+, 评论区 很多人都大赞「真实」。首条好评,就出自一位深受触动的记者。到底讲了怎样的故事?看过后,或许会对这一行有全新的认知——《电视报道记者~连接新闻的女人们~》テレビ報道記者 ~ニュースをつないだ女たち~这部剧阵容相当豪华。导演狩山俊辅,去年刚推出高分剧《重启人生》。主演是一众实力派女演员,共同塑造了真实的女记者群像。木村佳乃,代表作《我的恐怖妻子》。仲间由纪惠,因《午夜凶铃3》爆火的「最美贞子」。江口德子,神似安藤樱的黄金配角,在《半泽直树》《重启人生》等神剧中都给人深刻印象。最年轻的芳根京子,也是一出道就拿下日剧学院赏最佳女主角,被日媒称是新垣结衣的「劲敌」。不得不说,大多数人对女记者的认知相当单一、贫乏。最大印象估计是「年轻貌美」。现实中,最近一次引发广泛关注的,是因长相甜美出圈的王冰冰。热播剧中的女记者,也无一不是青春靓丽。《以爱为营》中的杂志社女记者,主打一个「美女」人设。《扫黑风暴》中江疏影饰演的卧底夜总会的记者黄尧。《狂飙》中李一桐扮演的相似的卧底记者孟钰。比起职业本身,她们身上最强的标签都是年轻的漂亮女孩。这部剧中,女记者的形象则完全不同。她们就是职场打工人。不只有惹眼的年轻女孩,也有平凡的成熟女性。比如,负责培训新人的资深记者真野(江口德子 饰),就是一名已为人母的中年妇女。她们未必个个貌美。也不总是一副光鲜亮丽,精明强干的模样。像新人记者小令(芳根京子 饰),经常好几天不洗头,并不会为了工作特意打扮。一如燕郊爆炸时候央视女记者的处境。她们有时也「卑微」无比,到哪都不受待见。奔赴一线报到,却被驱赶,被认为是在添乱。事关人命的重大事件,也总以人身安全为由,被认为「不适合女人干」。采访受害者家属,被指责「吃人血馒头」。这种认知偏差,也是因为很多人对女记者的了解,只限于 屏幕前的短短几分钟。这部剧则把重点放在镜头背后。先从新闻行业的内部运作,提供整体认知,扫除知识盲区。比如,很多人可能好奇,一些突发案件发生后,记者是如何第一时间知道的呢?其实,涉及公共安全问题时,警局宣传部会主动联系记者,定期召开记者会。这一点在我国也是一样。但仅凭这一渠道还不够,出色的记者往往有极强的 独立取材能力。除了采访、报道, 她们还需自己收集线索,整理资料,有极强的沟通能力、写作能力和对社会问题的敏感度。年轻一代必不可少的还有互联网信息检索能力。比如,2022年日本发生的弃婴案,一个年轻女孩自己生下孩子后,丢进街边的储物柜里。记者们借助社媒账号,短时间内掌握了当事人的正面照片,风俗女身份。虽然这些也都有其他部门的配合,但记者的综合能力往往直接影响报道的质量。除了工作,女记者们的个人生活又是怎样的?很多国产剧中,女记者都工作自由,追求者众多,恋爱经验丰富。但这部剧中,情况完全相反。新闻讲究时效性,记者就需要随时待命、四处奔波,她们属于自己的时间很少。比如,小令和男友交往多年,感情向来很好。但工作后,因为过于繁忙,陪伴和沟通越来越少。小令又因为迟迟无法适应工作节奏,每天深陷焦虑,负能量爆棚。既不能提供给男友情绪价值,也不能从男友身上获得有效的安慰,最终导致这段关系无疾而终。前辈真野能顺利恋爱、结婚,因为她的丈夫是电视台的摄影师。两人是工作拍档,能多一些相处时间,也能互相有所体谅。不过,无论感情状况如何,性缘关系从来不是她们生活中的主要的情感课题。剧中几个女记者,都是被理想和热爱驱动才选择了这一行。她们会和很多新闻事件的相关人员建立特殊的情感联系。比如 ,弃婴案中抛弃婴儿的年轻母亲,当时被舆论指责没人性、不配当母亲。但当小令看到前辈真野在工作和育儿之间精疲力竭时,她忍不住去想,这个母亲是否也深陷同样的困境呢?一起女大学生遇害案中。凶手放火烧毁现场,没留下一点痕迹,导致案件迟迟未告破。电视台做了特别节目呼吁社会关注,真野前去采访遗属。因为遇害女孩一直渴望成为一名记者,她的父母看到年轻的真野,都感慨万分。真野也心情复杂,一直在想能否为他们多做点什么。而对她们影响最大的,还是同事关系,尤其是前后辈关系。剧中,新人小令的成长,完全得益于女性前辈的影响。毕业刚入行后 ,她发觉记者这一行和自己想象中完全不同。传统新闻业衰退后,更多工作都在线上进行,完全没有实感。又碰上疫情期,她的工作只是每天更新数据,多少人感染,多少人去世……她一度很挫败,怀疑自己是否入错了行。但后来,她看到了真野以前在地震期间做的报道。除了说明受灾情况,公布遇难者人数。真野把话筒交给那些幸存者, 他们有人庆幸自己家人都安好,有人讲述亲人逝去的悲伤, 有的对断联 的朋友传话……这期节目不再是冰冷的新闻,成了 连接无数情感的重要媒介。这让小令意识到,作为记者,她可以主动展开数字背后的人生。一个念头随之萌发。她线上联系采访了一位住院护士。当时疫情刚爆发,日本社会被恐惧感笼罩,人们关心的都是会不会感染、会不会死亡、有什么后遗症……但护士却说,她不小心感染给了其他患者,为此感到十分自责和不安。因为小令这期采访,很多人开始反思传染病的污名化现象,在一定程度上缓解了当时激烈的社会情绪。这部剧其实是日本电视台的台庆剧,借这些女记者的故事,记录日本新闻业的变迁,传递新闻理想。尤其女记者群体常常被标签化的当下, 这部剧却有意呈现了很多真实报道背后,作为社会功臣的女记者形象。比如上面提到的惠比寿弃婴案。得益于女性的敏感,事后小令又自己联系采访了婴儿父亲,还原了事情全貌。让更多人看到年轻母亲的困境,才改变了舆论对婴儿母亲一边倒的斥责,掀起全社会对母职的思考。还有,以前,日本刑事案件存在公诉时效。许多强奸、连环杀人等恶性案件可能还没有找到凶手,却因为过了追诉期,无法再继续追究法律责任。一名女记者主动联系受害者遗属和办案警察,引导他们对着镜头讲述他们的不甘,最后引发社会关注,推动日本在2010年修改刑事诉讼法案,取消公诉时间限制。此外,让人惊喜的是,这部剧毫不粉饰,大胆捅破了很多社会问题。比如,性别歧视。今天看来,记者是一个女性居多的行业。却不知,这是一代代女性记者坚持与世俗偏见相抗的结果。20世纪末,女记者曾凭多次出色报道, 成为 日本第一个负责警视厅的女性记者。她为此完全舍弃了自己的生活,拒绝进入婚姻。但却一直被人嚼舌根,说她「用色相换新闻」。被劝「这个工作不适合女人干一辈子」,被质问「你是想当男人吗?」还有,这部剧也反思了媒体业的过劳问题。老一辈记者们习惯了无偿加班。年轻的小令却提出不满,理想主义一定要以伤害身体为代价吗?还责怪前辈们过度内卷,影响整个行业风气。「这不是你自己乐意就可以的。」让人忍不住感慨,内娱很多剧还在消费女记者的形象,这部日剧已经触及到如此之深。燕郊爆炸女记者遇阻的热搜之后,很多人好像突然想起了女记者这一群体。其实就像剧中呈现的一样,我们看到的很多新闻,背后都有她们的努力,只是不为人所知。比如,记者周轶君,20年前,她在战乱频仍的加沙地带坚守两年,记录了残酷战场中的人和事,表达对战争的反思。陈晓楠,她也是黎以战争爆发后,第一个亲临一线的记者。还有美国911事件发生时,她冲进直播间说的第一句话是「对不起,我没有化妆。」这句话后来甚至成了突发新闻的经典开场。在传统新闻业式微的情况下,她们也依然怀抱新闻理想,拥抱变革。她们尝试拍纪录片、做访谈节目。依然不变媒体人的身份和使命。大概,还有许许多多和她们一样的人,即使并不出名,也在身体力行书写着、诠释着「女记者」一词, 就像成名前一步一脚印的王冰冰。近年国产女性职场剧兴起,这些原本都是可贵的素材,可惜却无人在意。反倒是女记者的容貌、恋爱,被渲染成了荧屏上的重点。今天,「新闻已死」好像成了谁都可以喊一喊的口号。这对那么多仍追求新闻正义、新闻理想的人来说,是不公平的。这部剧最大的价值,不仅在于帮我们走出偏见,走进一个真实的行业。更在于揭示这种不公,挑动我们麻痹的神经。明明还有那么多人,比我们经历过更多的绝望,却仍未停止发出声音。全文完。

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